Сальвадор Дали: утгагүй хүний суут театр. 1-р хэсэг
Амьдралынхаа туршид Дали түүнд өгөгдсөн олон векторын шинж чанарыг ухамсарлаж, хэлбэр дүрсээ зөрчиж, уран зураачийн үзэж байгаагаар "үргэлж үр дүн юм" гэдгийг ухамсарлаж чадсан. материйн эсрэг мөрдөн байцаалтын хүчирхийллийн тухай."
Дон Сальвадор, тайзан дээр! -
Дон Сальвадор үргэлж тайзан дээр байдаг!
(Сальвадор Далигийн өдрийн тэмдэглэлээс)
1904 онд төрсөн Сальвадор Дали бол ХХ зууны урлагийн хамгийн илэрхий, тод, нууцлаг дүрүүдийн нэг юм. Өөрөө болон түүний оросын муза Елена Дьяконовагийн бүтээсэн барууны орнууд, түүний галзуу хуурамч нэрээр барууны орнууд барьсан дэлхийн утгагүй театрын асар том тайзан дээр алиалагч, алиалагч, паранойд, ганцаарчилсан суут ухаантан.
Амьдралынхаа туршид Дали түүнд өгөгдсөн олон векторын шинж чанарыг ухамсарлаж, хэлбэр дүрсээ зөрчиж, уран зураачийн үзэж байгаагаар "үргэлж үр дүн юм" гэдгийг ухамсарлаж чадсан. материйн эсрэг мөрдөн байцаалтын хүчирхийллийн тухай."
Энэ өгүүлбэрт тэрээр шээсний сүвний вектортой, ямар ч зүйлд хязгааргүй хүнийг хязгаарлаж чадахгүй, оршихуйн хүрээний хатуу байдлыг өөрийн хүсэл зоригоос татгалздаг. Далигийн бүтээлч санаануудыг өргөжүүлэх нь дэлхий даяар өнөөг хүртэл үргэлжилж, улам олон хүмүүсийг захирч, хэнийг ч хайхрамжгүй орхисонгүй.
6 настайдаа Эль Сальвадор нь олон үндэстний хүмүүсийг армидаа нэгтгэж, Европын олон мужуудыг байлдан дагуулж байсан хүн Наполеон болохыг хүсдэг байв. Дали зарим талаараа агуу Корсикан хүнээс ч илүү байсан. Европын алдар нэрээр хязгаарлагдахгүй тэрээр бүх дэлхийг байлдан дагуулж, хамгийн алдартай, чинээлэг уран бүтээлчдийн нэг болж сюрреализмын хаан болж, өөрийн уран бүтээлийн шүтэн бишрэгчдийн асар том үндэстэн армиа удирдаж, өрсөлдөгч нартайгаа жадаа хагалж, маэстрогийн агуу байдлыг нотолж байв.
Мадридын Дүрслэх Урлагийн Академиас чөлөөт сэтгэлгээний төлөө хөөгдөж, академийн бүх профессороос илүүтэйгээр урлагийн талаар илүү ихийг мэддэг гэж хэлдэг, сурлагагүй оюутан Испанийг орхин гарч, гэр бүл, хамт суралцаж буй оюутнуудтайгаа харамсалгүйгээр салав. Тэдгээрийн дотор ирээдүйн яруу найргийн алдартан, зураач, хөгжимчин, жүжгийн зохиолч Федерико Гарсиа Лорка Эль Сальвадорт дурласан байдаг.
Энэ хооронд Европыг эзлэх гэсэн Парисыг эзлэх цаг иржээ. Шийдвэр нь зөв байсан. Хэрэв Дали Мадридад үлдсэн бол хэзээ ч тэр болсон шигээ болохгүй байх байсан. Түүний нэрийг Луис Бюнуэлийн нэртэй адил Испанитай зөвхөн төрсөн газар нь холбодог. Тэд хоёулаа сюрреалист уран бүтээлчид гэж дэлхий даяар танигдсан бөгөөд зөвхөн тус бүр өөр өөрийн чиглэлд багтдаг: нэг нь уран зураг, нөгөө нь кино урлагт.
Гурав дахь найз нь Федерико Гарсиа Лорка бол Испанийн агуу яруу найрагч, жүжгийн зохиолч байсан, одоо ч хэвээр байна, яагаад гэвэл түүний шүлгүүдийн сэдэв зөвхөн ард түмэнтэйгээ зохицдог. Тэрээр түүний тухай болон түүний төлөө бичсэн бөгөөд сэхээтний үхэл хэмээх франкистуудын цэвэрлэгээний олон хохирогчдын нэг болжээ.
Хэрэв Дали Мадридад хэсэг хугацаанд байсан бол зураач, яруу найрагч хоёрын хоорондох “роман” хэрхэн дуусах нь тодорхойгүй, учир нь тэд “хил хязгааргүй харилцаа” -г дүрмээр авч байжээ. Мэдээжийн хэрэг, бүх зүйл роман болох зүйлээс хамаарна. Гэсэн хэдий ч харилцан өрөвдөх сэтгэлийн бүх баталгаа, анал-дууны дүр төрхтэй Гарсиа Лоркагийн ижил хүйстэнтэй бэлгийн харьцаанд орох хандлагатай байгаа нь яруу найрагч, зураачийн хооронд ямар нэгэн ойр дотно байдал байсан гэсэн тодорхой нотолгоо байхгүй байна. Нэмж дурдахад Дали арьстай төстэй байдлаар “хэн нэгэн түүнд хүрэхэд маш их айсан” бөгөөд Лорка өдий зэрэгтэй явж болох байсан гэсэн санал маш их эргэлзээ төрүүлж байна.
Нас барсан шалтгаан нь өнөөдрийг хүртэл олон таамаг дэвшүүлж байгаа Федерико Гарсиа Лорка, зарим эх сурвалжийн мэдээлж байгаагаар Испанийн иргэний дайн эхлэх үеэр сураггүй алга болжээ. Ерөнхийдөө Франкистын засаглалын үеэр хохирогчдын тоог ойролцоогоор 100-150 мянган хүн гэж үздэг. Албан ёсны түвшинд гэмт хэргийг шалгах гэсэн аливаа оролдлогыг эрх баригчид таслан зогсоосоор байна. 1977 онд батлагдсан Өршөөлийн тухай хууль, бүх шатны Франкогийн дэглэмийг дэмжигчдээс хэн нь ч хийсэн хэргийнхээ төлөө шийтгэгдэхгүй байгаа тул одоо хүртэл хүчин төгөлдөр үйлчилж байна.
Цаг нь болохоор Сальвадор Дали энэ хуулийн үйлчлэлд хамрагдах бөгөөд Франкогийн дэмжлэгтэйгээр гадаадад тэнэж яваад буцаж ирэхэд эх орон руугаа явах зам нь өргөстэй мэт санагдах болно. Энэ бүх улс төрийн дотоод өөрчлөлтүүд, АНУ-д Европын цэргийн эмгэнэлт явдлыг "суулгасан" уран бүтээлчдэд хандах испаничуудын найрсаг бус хандлага, түүнд "фашист" гэсэн шошгыг наалдуулах нь ирээдүйн захиалгад нөлөөлөхгүй байж болох юм. санхүүгийн тогтвортой байдал.
Дали хэзээ ч улс төрийн хувьд идэвхтэй байгаагүй бөгөөд аль ч улс төрийн намд харьяалагдаж байгаагүй. Түүнийг шашны давуу байдалд сэжиглэж болохгүй. Христэд итгэгчдийн сэдэвтэй холбоотой хэд хэдэн гайхамшигтай бүтээлийг үл харгалзан Сальвадор Дали шашны уран зургийн төрлийг гажуудуулж зүрхэлсэн.
Гэсэн хэдий ч Федерико Гарсиа Лорка, хэрэв та Дон Сальвадорын хэлсэн үгэнд итгэдэг бол түүний хувьд Галагийн дараа хоёр дахь нь байсан ч түүний хувьд амьдралын гол хүн хэвээр үлджээ. "Кубизм" хэв маягаар зурсан зургуудад Дали биеэс тусгаарлагдсан толгойнуудыг хоёр өөр хагасаас бүрдсэн зургуудыг удаа дараа зурдаг. Нүүрний нэг хэсэг нь Федерико, нөгөө хэсэг нь Сальвадортой төстэй.
Академийн хуучирсан агаар, уйтгартай эцэс төгсгөлгүй оюутан архины ундаа, Испанийн нийслэл хотын бүх халуун цэгүүдийг судлах богемийн амьдралын хэв маяг, хамгийн чухал нь урагшлах хөдөлгөөний хомсдол Далийг Вавилон шиг хаашаа ч хамаагүй явахад хүргэнэ. улс төрийн хүсэл тэмүүлэл нэг шөнийн дотор буцалж, та алдартай болох боломжтой амьдрал ид буцалж байна. 20-аад оны үед олон хэлээр ярьдаг, олон үндэстний бүтээлч сэхээтнүүд төвлөрч, шинэ нээлт хайж, шүтээнээ олохыг эрмэлздэг байв.
Парис ирээдүйн сюрреализмын суут ухаантанг аль хэдийн хүлээж байгаа бөгөөд Дали Франц руу явав. Түүний зорилго бол Пикассо-той танилцах явдал юм. Дали алдар нэр, алдар хүндийг хүлээдэг байв. Тэр тэднийг авсан. Сальвадор Пикассоос дээш гарахыг зорьж байна. Тэр түүнд хүрч ирэв. "Пикассо бол суут ухаантан, би ч мөн адил, Пикассо бол испани хүн, би ч бас, Пикассо бол коммунист, би ч бас тийм биш!"
Дараа нь Далигийн энэ хэллэгийн төгсгөлийг түүний дуулиант, цочирдмоор францын дуучин, хөгжмийн зохиолч, жүжигчин, найруулагч Серж Гинсбург "Je t'aime … moi non plus" дууных нь нэрэнд зориулж зээлэх болно.
Далигийн өөр нэг зорилго бол тухайн үеийн уран зохиол, урлагт моодонд орж, нийгэм-улс төрийн хөдөлгөөн гэж нэрлээд “шуургатай хувьсгалт үеийн санамсаргүй хүүхэд” гэж сюрреализм гэж нэрлэх явдал юм. Эль Сальвадорын нууц амбицтай төлөвлөгөө бол бүлгэмийн жолоог атгаж, энэ чиг хандлагыг бүтээгч, тэр үеийн жолооч уян хатан бус, авторитар коммунист Андре Бретоныг зайлуулах байв.
Сюрреализм нь "чөлөөт холбоо" -ны Фрейдийн техник дээр суурилсан бөгөөд үүнд анализаторыг процесст оруулах хүртэл зүүд, хий үзэгдэл, далд ухамсартай дүрс бичлэг хийх, эсхүл зураг зурах, өөрөөр хэлбэл хурдасгасан зарчмын дагуу "юу гэж ойлгох вэ?" Би харж байна, би дуулж байна "гэж хэлэхэд сэрсэн ухамсар нь текст эсвэл зураг дээр логик залруулга хийж амжаагүй байв.
“Хуучин хог хаягдлыг манай үеийн уурын усан онгоцноос хаях. Цочрол, цочрол, цочрол”гэж сюрреалистуудын уриа лоозон ийм байв. Фрейдийн ертөнцөд танилцуулсан далд ухамсрын нөлөөний тухай шинэ шинжлэх ухаан нь хөгжлийн шулуун гэдэсний үе шатны мөнхийн үнэт зүйлсийн талаар шуугиантай сүүдэр тусгасан бөгөөд үүнд хүний зан байдал, ёс суртахууны уламжлалт нийтээр хүлээн зөвшөөрсөн хэм хэмжээ байсан юм. гэр бүл, хүч чадал, шашны байгууллагууд давамгайлж байв. Фридрих Ницшегийн супермэний онолтой өрсөлдөж буй Зигмунд Фрейдийн психоанализ нь ХХ зууны эхний улирлын бүхий л оргил үеийг бүхэлд нь харуулсан толин тусгал шиг, ялангуяа бүтээлч сэхээтний дунд асар их резонанс төрүүлж чадахгүй байв. дайн ба хувьсгал, гадаад дотоод сүйрэл.
Сюрреалистууд урлагт Дадаизмыг дагагчид болж ёс суртахуун, оюун ухааныг хүний амьдралын бүхий л салбараас хасч, гоо зүй болон уран зургийн эсрэг ур чадварыг сурталчилж байв. Тэд Freudianism-ийг чөлөөт нийгэмлэгтэйгээ хамт ажил дээрээ, хувийн болон нийгмийн харилцаандаа үндэслэн батлав.
Сальвадор Дали нь Фрейдийн үзэл санааг 20-р зууны урлагт холдуулж гол удирдаач байсан гэж үздэг. Венийн эмчийн психоанализийг сонирхож буйг зураачийн номнуудаас анзаарахгүй өнгөрч боломгүй, ялангуяа "Суут хүний өдрийн тэмдэглэл" -ийг Зигмунд Фрейдийн бүтээлээс иш татан нээв: "Баатар бол түүний эсрэг бослого гаргасан хүн юм. эцгийн эрх мэдэл, түүнийг ялсан."
Дали психоанализийн зохиогчийг сайн мэддэг байсан бөгөөд 1936 онд Лондонгийн хаалттай даяанч байдлаар амьдардаг хөгширч, өвчтэй байсан.
Сальвадор Далигийн хувьд сюр амьдрал нь түүнийг Парист Андре Бретоны бүлэгт элсэхээс нь өмнө эхэлсэн юм. Хоёр нүүр царайг будагны хэв маягаар авчирсан нь зураачийн бүтээлийг судлаачид, намтар судлаачид, орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар Гала биш харин эцэг эх нь түүнд тулгасан юм. Системийн векторын сэтгэл судлалыг ашиглан үүнийг хялбархан ажиглаж болно.
Шулуун гэдсээр векторын эзэн Фигерес, түүний эхнэр, харааны заналхийлэлтэй, католик шашинт эмэгтэй 22 сартай байхдаа хатуу, ноёрхсон нотариатч, анхны хүү Сальвадороо нас баржээ. Уй гашууд автсан эцэг эхчүүд 9 сарын дараа төрсөн хүүг ижил нэртэй дуудахаас илүү ухаалаг зүйл боддоггүй. Шээсний суваг-дууны хараатай хүүхэд нь Сальвадор II болж, ээж нь түүнийг давхардсан байдлаар авч үздэг.
Гэсэн хэдий ч оршин тогтнох хоёрдмол байдлын бүрэн утгагүй байдал хожим нь апогейдээ хүрч, эцэг эх нь нялх балчир насандаа нас барсан ахынхаа сүнсийг биед нь хувилгаж өгөх санааг уйгагүй эхлүүлж эхэлжээ. Тодорхой хоёрдмол байдал үүссэн бөгөөд зураач өөрийгөө гуравдахь хүнээр ярихдаа "Дали уурлаж байна!", "Дали хүсэлттэй байна …", "Дали аавтай уулзахыг хүсч байна!"
Нэг талаас, ийм тоглоом нь манлайлагч дээд түвшинд байгаа, ерөнхийдөө хүлээн зөвшөөрөгдсөн шүүхийн жаягийн дагуу гуравдугаарт өөрийгөө дурдсан шаталсан пирамид дахь байгалийн байрлалтай шээсний сувгийн векторын шинж чанаруудтай бүрэн нийцдэг. хүн. Нэмж дурдахад Дали нь хатуу хаант засаглалтай байсан бөгөөд Францын дэглэмийг дэмжиж байсан нь зөвхөн дарангуйлагч хааны Бурбон гүрнийг Испанийн сэнтийд буцааж өгөхөөр амласнаас болж байсан гэдгийг мартаж болохгүй.
Нөгөөтэйгүүр, Дали өөрөө дотроо хоёрыг мэдэрсэн гэдгээ удаа дараа хүлээн зөвшөөрч байсан бөгөөд эдгээр мэдрэмжүүдээр өөрийнхөө төлөө, ахынхаа төлөө амьдардаг юм шиг санагдсан. Хаалтанд үнэн хэрэгтээ хоёрдмол мэдрэмжийг түүнд давамгайлсан хоёр вектор өгч байсан бөгөөд энэ нь тухайн хүнд ээлжлэн гарч ирдэг бөгөөд огт эсрэгээрээ хэзээ ч хоорондоо холилддоггүйг тэмдэглэжээ. Гэсэн хэдий ч зураач өөрөө энэ санаанд маш их дуртай байсан бөгөөд тодорхой хэмжээний харааны ид шидийг амьдралдаа авчирчээ. Бага наснаасаа гадна Сальвадор бол дүүгийнхээ үнэмлэхүй хуулбар байв. Мэдээжийн хэрэг, гайхалтай үг хэллэг, дуулиан шуугиантай зан үйлийн төлөө өөрийнхөө тухай арав ба түүнээс дээш үлгэрийг нэхэж болох байсан агуу зохион бүтээгчид хэт их итгэх ёсгүй.
Галзуу ээж хүүгийнхээ дэргэд эцэг эхийнхээ унтлагын өрөөнд өлгөөтэй байсан талийгаачийн ууган хүүгийн гэрэл зургийг байнга эргүүлж, бяцхан Сальвадор одоо хэний тухай яригдаж байгааг ойлгохыг хичээдэг байсан: түүний тухай эсвэл ахынх нь тухай, "Сальвадор Дали" хэмээх өөрийн гэсэн нэртэй жижиг булш нь ирээдүйн зураач 3 настай эсвэл 5 настай янз бүрийн мэдүүлгийн дагуу эргэхийг харуулсан болно.
Аль ч тохиолдолд нялх балчир насаа гурван настайгаас нь хойш орхисноор хүүхэд тэдний сонирхол, хэрэгцээ, хүсэлтэй бусад хүмүүс байгааг мэдээд гаднах ертөнцийг, түүний доторх ертөнцийг мэддэг болж эхэлдэг. Эцэг эхийн эцэс төгсгөлгүй гашуудал, үлгэрээр дамжуулан бяцхан хүү үргэлж өөртэйгээ мөргөлддөг, гэхдээ талийгаач. Мэдээжийн хэрэг, харааны хүүхдийн хувьд эдгээр бүх үйл явдлууд ул мөргүй, эмзэг хүүхдийн оюун санаанд ул мөрөө үлдээхгүйгээр өнгөрч чадахгүй. Түүний харааны вектор дээр үүнийг мэдрэмтгий, сэтгэл хөдлөлийн хувьд тогтворгүй хүмүүсийн заншил ёсоор айдас, фоби, тэдгээрийн даавуунд буулгах зэргээр илэрхийлэх болно.
Үргэлжлүүлэн унших:
Сальвадор Дали: утгагүй хүний суут театр. 2-р хэсэг
Сальвадор Дали: утгагүй хүний суут театр. 3-р хэсэг
Сальвадор Дали: утгагүй хүний суут театр. 4-р хэсэг
